整部片子杀青之后，姜默一点都没觉得放下了什么担子，火急火燎跑回去开始闭门剪片子做后期，忙活各种各样的事情，每天都焦头烂额。
他想赶着在年底把片子做出来拿去报名，如果做得利索一点，还能赶得上在12月报名柏林。
拍完只是一个开始，很多时候后期的运作、宣传、发行才能决定一部片子的命运，后期的版权购买是否能回本？这部片子放到别的市场能不能被赏识？这些问题都是未知的，后续的花费投入也是一笔巨款，目前预算还够不够？姜默那段时间每天都在为这些事儿发愁。
他回来后，沈朝文收到了一份非常特别的礼物。一个硬开的大本子，他翻开，扉页上是姜默的字迹，写着——《橄榄》工作手记。
满满一本的字迹。
姜默对他解释道：“我其实也不爱写这东西……但你总说不太放心我在外面拍戏，我就想着把每天工作的内容写给你看，记录下来，你可以知道我每天都干了什么。”顿了下，“就这意思。”
写的时候姜默的考虑是，一方面记录整合自己的工作，一方面用另一种方式给无法参与他工作的沈朝文留下一些记忆的碎片。
沈朝文抱着那个本子凑过去抱了他一下，感动得说不出话来。
也就是因为那个本子，沈朝文从姜默的文字中大概明白了导演每天需要做什么，关于那部电影讲了些什么，感觉自己更靠近姜默的所思所想了。
他的记录比较散漫。大部分是片场发生的事，就是记录他的工作内容。有时候只是在记录那一天，单纯写日记一般，内容非常好笑。
关于生活的有——
4月1日，愚人节，雨，小醉。
天气不好，没有开工。和明峥、杨敖（副导演）、Lee（总摄影）在房间里打牌，我输钱了，输了很多。明峥一个人赢我们仨，我想不通，我怀疑他出老千，但我找不到证据。
吃晚饭的时候外面还是下着大雨，去屋檐下吃了会儿饭，看下雨，趁机给明峥讲了讲那三场雨戏怎么拍。他看着雨发半天呆，也不知道听进去没，半晌才给我来了句，姜导，我想家了。
我没答他什么，我有点无语，因为我也有点想家。
……
5月2日，晴，醉。
没开工，喝青稞酒，味道不错。
……
5月4日，小雨，醉。
摄影机有点故障，老王会修，一边喝酒一边看他修，学了两招。
……
5月29日，晴，半醉不醒。
和Lee喝酒喝到一半，场务通知我们橄榄树找来了。云南的橄榄树是灌木，果实呈圆形。【附手稿图】
树找来了，剧组布景，我们一起在张旭住的小木屋外面移栽这颗树。
我们一起种一颗树。
希望片子拍完后这棵树能活下来。
……
关于电影的有——
6月3日，大雨，大醉。
一场重要雨戏。拍了两个星期，明峥的状态我不满意，我一遍遍引导他，加上今天，我们拍了40遍。
耗片比超出预期，唐李严肃跟我谈了这个问题，说这样拍预算熬不住。心里不是滋味，但我坚持这种工作方法，觉得不够好就反复拍，不能得过且过。
拍到现在明峥似乎才隐约明白，我要他演的是两个角色，两个被他自我分裂出来的张旭在身体里拉扯，一个在雨崩的雨里游荡着，无处可去，像一个鬼魂，没有归处，没有明天，飘过很多人身边。另一个是渴望得到解救的张旭，他找了很多办法去试图接近接近生活的真相，想找到一些信仰。信仰是值得寄托的吗？我持怀疑态度，人该信仰自己。
张旭试图找到自己和这个世界剩下的联系，他找了很多，没找到一个能拉住他的理由。
拍的时候渐渐发现，勇敢从某种意义上讲，好像拥有一些自我毁灭的力量，他身上必须具备那种…明知道靠近真相会很危险，但依旧义无反顾让自己走进去的勇气，有些时候，勇敢是残忍的。
一座山很难拍，一个人心里的山更难拍。张旭是一个平凡的小人物，他拥有着许多迷惘，矛盾，我想呈现他追寻的状态。什么能拉住一个无望的人？我问自己这个问题，我没找到答案，有些事情不需要确切的答案，电影无法回答这种问题。我不想歌颂苦难，讲述救赎，成长，苦难本身不是什么了不起的东西，我们都在经历。
我想讲清楚的是一种情绪，但我无法定义那种情绪，但我为其着迷。
我跟摄影师说了这段话，他笑，告诉我，导演，你说那种无法定义的情绪，大家一般称之为爱情。我不知道这个不爱刮胡子，平时沉默寡言的Lee怎么突然有如此脱线的感悟，因为这片子重点也不是爱情。但我还是敬他一杯酒，说有道理有道理。
那天我让明峥站在雨里，有感觉的时候回头看一看摄影机，一眼。Lee捕捉到了那一秒，我看到了张旭眼里动人的迷惘。
我有预感，从那一刻起，明峥真正演懂了这部戏，他会因这部戏超越自己的生命。
…
7月14日，晴，浅醉。
今天周满云杀青。
过于出彩的配角，不愧是曾经跟李志元《朝夕》里的郑观语竞争过奖项的人，戏感非常好，虽然少了几分当年的灵气，但整体的表演依旧让人很难忘。
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