本世纪中叶的一个夏季，一支秘鲁国家考古队辗转来到纳斯卡荒原。他
们在茫无涯际的荒原上考察了好几天，一路
所见除了沙石还是沙石，毫无半点收获。他们一个个疲惫不堪，眼看着
食品一天天减少，又寻觅不到水源，加上正逢七月流火的日子，他们全都口
干舌燥，心灰意冷，失去了继续考察下去的信心。
一天，晚霞灿烂，落日的余晖给纳斯卡荒原罩上了一层神秘庄重的色彩。
当考古队员们坐下来休息时，大家三三两两地仰卧在光滑的岩石上。其中有
一名队员出于职业习惯，无意地随手扒开眼前零零碎碎的乱石。突然，他眼
前一亮：石头底下隐藏着一条显然经过人工挖成的沟槽。他的惊呼声把
其他人从昏昏欲睡中唤醒了过来，大家再细细察看：沟槽里竟填塞着无
数像生锈的铁块一样的石子。
这一偶然发现，使考古队顿时意识到这将是一次不虚此行的行动，从而
激起了他们极大的兴趣和热情。他们把干渴和疲劳置于脑后，立即紧张地投
入到艰难而有序的发掘工作中去。经过大规模的深入发掘，考古队发现这些
沟槽的深度一般为0.9 米，而宽度却不一样，有的宽度只有15 厘米，有
的却达20 米，尤其令考古队员不可思议的是：沟槽的形状和走向十分奇
特，有的舒展飘逸，有的短促顿挫，有的回环宛转，更有的似乎直通天际，
真是鬼斧神工，难以捉摸。
这些沟槽是什么时候由谁挖成的？起初，考古学家把这些沟槽
称为一个不知为何建造的巨大而玄妙的工程。后来，考古学家决定乘飞
机对纳斯卡荒原进行空中摄影和观察。当他们从高空向下俯瞰时，映人眼帘
的景象顿时使他们瞠目结舌：荒原上的沟槽不是原先猜测中的灌溉渠道，
也不是地表的裂沟，而是一幅幅绵亘无垠的图画！这些画的每一根线条，都
是把荒原表面的阳砾石挖开后形成的。其
中一些沟槽所组成的线条，平直而有规则，构成大大小小的三角形、
长方形、梯形、平行四边形和螺旋形之类的几何图案，好像是经过数学家精
心的计算才开挖的，极具匠心。例如：有的三角形图案大至几公里，而图案
设计的角度却很精确，误差仅仅在一分米之内；有的图案呈星状，线条向四
面八方放射，透出天女散花的韵味；有些纵横交错的线条好似今天的机场跑
道和标志线的图案，跑道的宽窄和长短不一，有的长达2500 米，有的500
米左右，都很笔直，并且转角交叉处，都棱角分明，严密紧扣。这些跑道在
越过峡谷或横贯小丘时，方向也丝毫不变。有些跑道旁每隔约500 米就有一
处残存的类似哨所或瞭望台的废墟。更令人惊奇的是：荒原图案有许多是动
物、植物以及人的形象。例如有一个人形，只有一头和两手，一手长了5 个
手指，另一手却只长了4 个手指，画长约50 米，是一个典型的印第安人的轮
廓。动、植物图案的大小不一，大多在15～300 米之间，最大的占地5 公里。
从拍摄的照片上看，这些形象惟妙惟肖，非常逼真，可称得上是一位画家的
杰作。有些恰似蜥蜴、蜂鸟、鸭子、鲸；有些又宛若长爪狗、蜘蛛、鹦鹉、
苍鹰；还有些极像海草、仙人掌、花朵。其中有一只猴子的形象足足比一个
足球场还大，它的一个巴掌就有12 米宽，看起来活灵活现，风趣盎然。另有
一只大鹏的翼长约50 米，鸟身长达300 米，远远望去，恰似扶摇直上于飓风
中，轻盈飞舞，又如海中的巨大漩涡，飞流而上，缓缓升腾。还有一幅章鱼
的图案，腹下插着一把锋利的长刀，甚至可以想象出章鱼悲痛欲绝的情状..
荒原图案的大部分图形是单线勾勒的，线条从不交叉，人们可以把任何
一处作为起点，沿着线走去，决不会碰上重叠
的路途。这些栩栩如生的图像，极为精确地每隔一定距离就重复出现，
巨大的动物图案都是一再出现的全等图形，同类图案都完全一模一样，丝毫
不差，俨然是用同一模具制造出来的同一图案。由于图案的面积太大、线条
又简洁，因此人们在地面上很难一时看出图上是些什么东西，只有从空中向
下俯瞰或者航空摄影，才能清晰地分辨出它们是镶刻在荒原上的一幅幅巨
画，的确使人心驰神往，美不胜言。
纳斯卡荒原的地画是在黑褐色的地表石头上，向下刻凿10 厘米，然后露
出黄白色的沙土形成浅浅的沟槽，以组成图形，颇似单线勾勒的白描画。地
画之所以历经沧桑而没有被风沙销蚀掉，是由于在地画图形上，置放了起阻
碍剧烈温差与风蚀作用的小石块。关于地图制作的时间，根据对一幅画面上