面对国际社会铺天盖地的谴责，当时的以色列总理贝京爆出名言：“goyim杀goyim，他们怪在犹太人头上？（注：”goyim/goy是希伯来语中犹太人对非犹太人的称呼。某些场合有贬义。一个可以类比的词是“卡费勒”。）
福尔曼的电影特意采用动画片形式，画面灰黄昏暗，情节破碎支离，一直沉浸在梦游的气氛中。这是导演亲身经历惨案后的ptsd。但是这部电影就是为了回答“该谁负责”的问题，在这一点上绝不含糊。
以色列军队不仅组织、运输长枪党民兵进入难民营，还彻夜向难民营发射大量照明弹。电影中迷乱的华尔兹跳到最后，在场士兵的眼睛看到这些：
图片来源：和巴什尔跳华尔兹（2008），阿里?福尔曼
还通过老战友的对话直说：
“当时为什么发射照明弹？”
“没有照明弹的帮助，长枪党的人就无法顺利工作。”
“我们为屠杀照明，就那么看着它发生，和亲自动手没有区别。你的祖父母死在纳粹集中营。后来你忘掉了，只因为你无法相信自己干下了和纳粹同样的暴行。”
图片来源：和巴什尔跳华尔兹（2008），阿里?福尔曼
可能是怕动画片形式会被某些人拿来当借口，福尔曼最后还是忍不住，在影片末尾插入了一段真实纪录片：天明后难民营尸横遍地、惨不忍睹的景象。当时他就在街头目睹，这是他找回来的噩梦。没有一个字解说。
麦克斯跟昂茨和福尔曼一样，斩钉截铁宣称“锡安主义者=纳粹”。他的大转弯发生在2009年。《和巴什尔跳华尔兹》2008年上映，2009年2月获得奥斯卡最佳外语片提名，同年获金球奖。我非常怀疑：就是福尔曼的电影向他开启了犹奸之门。进门时他已经严重受创，所以后来一直是疯狂的麦克斯。
昂茨曾经哀叹，犹太人掌握了好莱坞无敌的力量，前后拍了150多部有关大屠杀的电影。与之相比，同期宣扬基督教信仰的电影（比如让吉布森倒霉那部）还不到五分之一。宗教战争中话语力量如此悬殊，怎么斗得过？
从福尔曼的例子来看，好电影一部就够。
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2019的新书《经营野蛮》（management of savagery），是麦克斯成熟的标志。这一次，他把过去分散孤立的攻击点全部串联起来。从阿富汗战争中cia武装穆斯林圣战者开始（包括本·拉登），到911的反噬，伊拉克战争的借口，再到cia为削弱以色列的什叶派敌人再次经营isis，对美国公众的影响导致特朗普上台，中东的糜烂，再到以色列参与叙利亚内战，与白头盔的勾结，新一轮“人道主义干涉”的开始。加上全过程中机器的欺骗、煽动和掩盖。所有敌人一网打尽。
《经营野蛮》由verso出版，然而在英国和美国都难有容身之地，第一版是钻空子在香港出的。麦克斯顶着暴力抗议开了新书发布会，口若悬河讲了一个半小时。可能是预计到读者接触这本书的困难，他几乎把全书内容讲了一遍。结尾时他又激动起来：
“再一次，他们不让我说话。所有媒体都在重复谎言，奥斯卡拥抱谎言，诺贝尔奖评委会拥抱谎言，庞大的宣传机器掌控一切，所有的精英名流积极配合，都想把这些污秽的事实扫到地毯下面藏起来。我绝不会让他们得逞！”
吼完了鼓起腮帮子生闷气，眼睛都直了。要靠本开口救场。
这样冲动一个人，写的书却冷静严密。mr节目中主讲的是访客，麦克斯可以在一边开启喷子模式助兴。写书、写报道就不一样了。立论基础全是有据可查的事件、具体人物、公开记录和公共数据。例如揭露cia培育“基地”恐怖分子，就一直挖到美国法庭记录，显示cia律师从法庭上把后来的911组织者领走。媒体上寥寥几个恶意书评也无法在事实上挑出任何刺，只能人身攻击作者，或者说他“片面呈现证据”。从没看见他们拿出另一面的证据。
这是麦克斯最大的长处，作为调查记者最重要的素质。他受到的攻击可谓狂风暴雨，又没有昂茨的金甲护体，稍有不慎早就被毁谤官司或者泄密罪搞翻了。然而他横行十年，只有一次因为跟瓜伊多胡安·瓜伊多，cia支持的“委内瑞拉流亡政府总统”。的支持者打架而被捕。他自己也很得意：“我做的是事实报道，从来没有人能在事实上挑出我的毛病。他们无法攻击信息，就只能攻击信使。”
另一方面的力量，在于他成长于机器深处，出入帝国宫廷，深谙美国政治和媒体的幕后机制，结交的圈内人士众多，十年都还没得罪完。这一点，昂茨这样的门外汉望尘莫及。所以他盯上一个目标就总能拿到内幕消息，找到隐蔽联系。出手往往打在目标最脆弱的环节，表达方式也紧扣西方媒体受众的心理。
麦克斯身上有一种强烈的时代错位感，仿佛60年代那些激进左派穿越到21世纪继续战斗。他经常蹦出“第三世界人民大团结”之类古董语言，把cia解释成“资本的隐形军队”（capital’s invisible army），赞美所有社会主义政权，帝国的所有敌人都是他的香饽饽。在2020年，他是极度不合时宜的稀有动物；放到嬉皮运动时代，可能会领导时尚潮流。（注：麦克斯的搭档本混在拉美，对cia三个字母代表什么另有诠释：可卡因进口局（cocaine import agency）。）